要想翻譯出高質(zhì)量的作品，不僅需要對目標(biāo)語言和源語言有很好的把握，還需要對所翻譯的兩種語言的文化背景有深入的了解。美國人類學(xué)家、語言學(xué)家愛德華·薩皮爾發(fā)展了語言相對主義理論，他認(rèn)為每種語言都代表著自己的世界觀，某種語言的某些思想在另一種語言中不能以同樣的方式表達(dá)。這一理論后來受到質(zhì)疑，但盡管如此，在處理需要用特殊文化語境解決問題的文學(xué)翻譯時，用目標(biāo)語言再現(xiàn)原文的效果或感受的任務(wù)變得無比復(fù)雜。在文學(xué)翻譯中，各種復(fù)雜的層次發(fā)揮作用，主要涉及原文的創(chuàng)造許可和解讀，以及對文學(xué)文本中所呈現(xiàn)的微妙風(fēng)格元素的渲染。

翻譯中的創(chuàng)造許可：可以還是不可以?

在原作的創(chuàng)作過程中，以及在譯文的翻譯過程中，都需要文學(xué)創(chuàng)作。然而，后者的不同之處在于它不是獨立的，因為它與原作的形式和基調(diào)有著內(nèi)在的聯(lián)系。文學(xué)作品是各種因素的產(chǎn)物，如節(jié)奏、句法和標(biāo)點符號等，但也是非語言因素的產(chǎn)物，如文化背景、目標(biāo)受眾和雙關(guān)語等。這些因素在與文學(xué)作品的辯證關(guān)系中共同作用，這種關(guān)系在翻譯中需要維持和再現(xiàn)。說起來容易做起來難!

區(qū)域品種及名稱

首先，地域語言的多樣性可以用于文學(xué)作品中，也可以用在與小說或詩歌所處時代相關(guān)的文化參考中。文學(xué)翻譯中最困難的部分之一，實際上是找到與地域多樣性或文化參考等同的東西。例如，在《哈利·波特》系列叢書中，翻譯海格的演講需要進(jìn)行仔細(xì)的研究。由于他說話帶有地方口音，而且經(jīng)常使用多種口語表達(dá)，因此必須為每種目標(biāo)語言找出對應(yīng)的地方變體，以便在翻譯中傳達(dá)類似的感覺。名稱也是一些最難翻譯成目標(biāo)語言和目標(biāo)文化的特征。例如，奧斯卡·王爾德 (Oscar Wild) 的戲劇名和角色在意大利語中已經(jīng)盡力翻譯了，但最終，你在意大利書店最可能找到的書名 (L’importanza di chiamarsi Ernesto) 并沒有反映出原著中想要表達(dá)的雙關(guān)語和文字游戲。Ernesto 在意大利語中只是一個名字，并沒有“認(rèn)真”和“緊張”的雙重含義。

有時保留原稿，或者完全刪除

在奧斯卡•王爾德 (Oscar Wilde) 上述戲劇的意大利語譯本中，保留了姓氏 Worthing，盡管這個雙關(guān)語可能不會引起那些對英語不太了解的意大利人的注意。文學(xué)作品中的名字往往經(jīng)過精心設(shè)計，以適應(yīng)特定的環(huán)境、時間和地理區(qū)域，而且不可能在另一種語言中以目標(biāo)受眾同感的方式再現(xiàn)它們。有時保留原表達(dá)更好，有時在翻譯中完全刪除它，用一個表達(dá)類似感覺的單詞或短語替換它更好。例如，小說《十九分鐘》中有一個情節(jié)，一名警官走進(jìn)了一個步入式冷凍室。他舉起槍，諷刺地說：“別動!”在西班牙語翻譯中，這種語言幽默完全消失了，因為在西班牙語中沒有對應(yīng)的雙關(guān)語(具有警察逮捕和冷凍室之間的雙重含義)。

結(jié)論

譯者是否要潤色和偏離原文，從而在譯文中營造一種情感，這取決于譯者。然而，有些雙關(guān)語、笑話、情感、社會經(jīng)濟(jì)或歷史參考在目標(biāo)語言中是不可譯的。這給譯者足夠的自由和靈活度，使其能夠創(chuàng)造性地調(diào)整作品的文化相對含義，從而使譯文對目標(biāo)受眾來說更有說服力和趣味性。